"La vegetariana" (2007), de Han Kang

 

    La vegetariana cuenta la historia de una mujer cualquiera, "insulsa" a ojos de su propio esposo, quien reconoce haberla escogido precisamente por su falta de cualidades, convencido de que alguien tan vulgar cumplirá con as típicas obligaciones femeninas acatando su rol secundario en la casa y en la sociedad. Es cierto que no le procura las emociones de las mujeres bellas ni de los caracteres fuertes, pero quién prefiere el sobresalto cuando puede vivir en paz haciendo lo que le plazca con una servidora eterna. Así piensa él.

    Sin embargo, en algún momento, esa mujer cualquiera empieza a comportarse de forma extraña.

    «Por primera vez en cinco años —dice el marido—, salí hacia mi trabajo sin que ella me ayudara a prepararme ni me acompañara hasta la puerta.

    —¡Se volvió loca! ¡Totalmente loca!».

    Y es que esa mojigata insulsa acaba de emprender un camino tan extraño a su entorno que terminará convertido en simbólica odisea: no va a comer carne ni ninguno de sus derivados.

"Donde crecen las secoyas" 

(prólogo de a la edición española de Gabi Martínez)

"Baigneurs" (1890), de Paul Cézanne

 

"A partir de los años 1870 y hasta el final de su vida, Cézanne multiplica las composiciones relacionadas con el tema de los o las bañistas. Su gran ambición es lograr la fusión total de la figura humana y del paisaje.

Cada elemento está tratado con la misma importancia, como una especie de arquitectura común. La atención del pintor no se fija en la carne como Renoir, pero más bien sobre los cuerpos que estructuran potentemente el espacio. El tema del agua está desatendido y el universo del cuadro sigue siendo esencialmente mineral. Solo la materia lisa, delicadamente irisada por las nubes, recuerda el apego de Cézanne por el impresionismo".

Musée d'Orsay. Paris.

"Desayuno con diamantes" (1961), dirigida por Blake Edwards

 

Based on Truman Capote's novel, Breakfast at Tiffany's follows George Peppard's Paul Varjak as he moves into a New York City apartment building and immediately befriends an unusual young woman named Holly Golightly (Audrey Hepburn). The film, like its source material, doesn't contain much in the way of a plot, as the meandering narrative, for the most part, details the day-to-day exploits of the two central characters - with the leads' almost incredible charisma, Hepburn especially, going a long way towards compensating for the less-than-eventful nature of George Axelrod's screenplay. Blake Edwards' lighthearted treatment of the material ensures that Breakfast at Tiffany's, generally speaking, boasts an irresistibly playful and charming vibe, and there's little doubt that the movie benefits substantially from the inclusion of a few captivating sequences (eg Paul and Holly go on a shopping trip, Holly sings Moon River on her windowsill, etc). It's just as clear, however, that the film's overlength becomes more and more problematic as time progresses, with the movie's palpably underwhelming final stretch compounded by an increased emphasis on incongruously dark elements and plot twists. By the time the appealingly upbeat and feel-good conclusion rolls around, however, Breakfast at Tiffany's has, despite its erratic atmosphere, established itself as a captivating romantic comedy that lives up to its place as a classic of the genre. (This is, of course, despite Mickey Rooney's astonishingly racist turn as Holly's Japanese neighbor, Mr. Yunioshi.)

Reel Film Reviews (17 November 2012)