"Niño riendo" (c. 1625), de Frans Hals

 

Frans Hals: Laughing Boy (c. 1625)

Mauritshuis. La Haya

Romanza en sol mayor nº 2, "Speranza di rivederla", de Giulio Briccialdi

 

Quino y Gianni Rodari

 

Quino: Potentes, prepotentes e impotentes (1989)

A proposito delle storie inventate dai bambini mi sembra che valga la riflessione di John Dewey (vedi cap. 3, 5, 35), in Come pensiamo, a pag. 64:

"Le storie immaginarie raccontate dai fanciulli possiedono tutti i gradi della coerenza interna: alcune sono sconesse, altre articolate. Allorché sono connesse, esse simulano il pensiero riflessivo; e in verità di solito si verificano nelle menti dotate di capacità logiche. Queste costruzioni fantastiche precedono spesso un pensiero di tipo più rigorosamente coerente e gli preparano la strada."

"Simulano"... "precedono"... "preparano la strada". Non mi sembra arbitrario dedurne che se vogliamo insegnare a "pensare" dobbiamo prima insegnare a "inventare".

Gianni Rodari: Grammatica della fantasia (1973)

Dos pinturas japonesas al albor del siglo XX

 

Tsukioka Kōgyō: Barley at Sunrise (c. 1900)

The Museum of Modern Art. Gunma 

Ryūsei Kishida: Sandy Road in May (1918) [detalle]

Los Angeles County Museum of Art

"Autumn Regrets" (1882), de John Atkinson Grimshaw

 

The Shipley Art Gallery (Gateshead, England)

"Infideltà" (1575-1580), de Paolo Veronese

Paolo Veronese: Infideltà

The National Gallery (London)

"Ars Amandi", de Ovidio (I)

[BUSCA TAMBIÉN MUJERES EN EL CIRCO]

Tampoco se te escape la carrera

de los nobles caballos.

Ofrece muchas gratificaciones

el circo, en el que caben muchedumbres.

No son en absoluto necesarios

dedos que comuniquen tus secretos.

Ni debes recibir mensaje alguno

con los asentimientos de cabeza.

Te sentarás, pues nadie te lo impide,

lo más cerca posible de tu amada.

Arrima tu costado a su costado

cuanto puedas. Lo bueno es que la fila,

aun sin quererlo tú, fuerza a juntarse,

que tienes que tocar a la muchacha

por ley de aquel lugar.

En ese punto, busca algún principio

para una común conversación,

y que sean expresiones generales

las que den vida a tus primeras frases:

procura preguntarle interesado

de quién son los caballos que allí llegan,

y sin demora, apoya -sea cual sea-

al que ella apoye. Luego, cuando avance

el nutrido cortejo de los seres celestes

labrados en marfil, aplaude tú

a Venus soberana con entusiasta mano.

Si por casualidad, como es frecuente,

cae polvo en el regazo de tu amada,

habrás de sacudirlo con tus dedos.

Aun cuando sea inexistente el polvo,

sacúdele ese polvo inexistente.

Que resulte cualquier motivo válido

para mostrarte servicial. Si arrastra 

por tierra el manto que en exceso cuelga,

recógelo y diligentemente

levántalo del sucio suelo. Al punto,

en pago a tu servicio, con la anuencia

de la muchacha, quedarán sus piernas

expuestas a la vista de tus ojos.

Además de eso, vuélvete a mirar

para que el que se siente tras vosotros

no le apriete, apoyando la rodilla,

su espalda delicada. Las minucias

cautivan los espíritus ligeros.

Ha sido provechoso para muchos

prepararle el cojín con presta mano.

Y ha sido útil, para darle aire

mover una tablilla fina, y bajo

su tierno pie poner escabel cóncavo.

Publio Ovidio Nasón: Ars amandi (2 a. C. - 2 d. C.)

[traducción de Juan Antonio González Iglesias]

Sarcófago con ménades y sátiros. 

Camposanto monumentale di Pisa

Dos obras de Salvador Dalí

 

Grabado: Montre Molle (1972)

Broche: La persistencia de la memoria (1949)

Salvador Dalí Museum (St. Petersburg, Florida)

"É formidável" (1960), de Carlos Galhardo

 

Del álbum Êle canta para Você (1960)

 

É formidável a gente sonhar.

É formidável nosso sonho se realizar.

Mas formidável é Deus,

nosso Pai, tão humilde

e tão bom, grande artista,

o maior que o mundo já conheceu.

É formidável uma nega sambando.

É formidável os casais namorando.

É formidável sofrer, só porque

se aprende a viver.

Viver feliz é uma beleza,

uma coisa louca.

Formidável é tambén beijar sua boca.

 

Ilustración tomada del blog ...Só Pra Incomodar... 

"Le Baiser Nacre" (2012), de Yves Pires

 

[Fotografía tomada de: Yves Pires Sculptures]

"Sinfonía nº 7 en la mayor" (1811), de Ludwig van Beethoven

 

Allegro con brio (cuarto movimiento)

Willem de Kooning: Composition (1955)

The Solomon R. Guggemheim Museum (New York)

"Cordobesa" (1904-1906), atribuido a Julio Romero de Torres

 

Julio Romero de Torres: Cordobesa (1904-1906)

[pintura tomada de Wikipedia]

La Paquera de Jerez: "En las manos de Julio" (serranas)

To[do]s los pinceles

en las manos de Julio

eran claveles.

Y el mundo entero

le dio fama a ese nombre:

Julio Romero.

"Calma" (2018), de Johanna Sanna

 

Johanna Sanna: Calma (2018)

[pintura tomada de: Artmajeur]

Sonata y paisaje (1921)

 

Camille Saint-Säens: Sonata para clarinete y piano en mi bemol mayor (1921)

Allegro animato (segundo movimiento)

Henri Matisse: Deux femmes étendues (1921)

Barnes Foundation. Philadelphia

"Yo sé por qué canta el pájaro enjaulado", de Maya Angelou

 "Cada vez que respiraba, mi vestido de tafetán de color lavanda crujía y, al aspirar aire para exhalar la vergüenza, sonaba como el papel rizado en la parte trasera de un coche fúnebre.

Al ver a la Yaya poner volantes fruncidos en el dobladillo y plieguecitos muy monos en torno a la cintura, había comprendido que, cuando me vistiese con él, parecería una estrella de cine. (Era de seda, lo que compensaba su horrible color). Iba a parecer una de esas lindas niñas blancas que eran el ideal de todo el mundo, el sueño de un mundo como Dios manda. Delicadamente apoyado en la negra máquina de coser Singer, parecía mágico y, cuando me lo vieran puesto, vendrían corriendo a decirme: "Marguerite (algunos "querida Marguerite"), perdónanos, por favor; no sabíamos quién eras", y yo respondería generosa: "No, no podíais saberlo. Desde luego, os perdono".

Solo de pensarlo, pasé días enteros como si un hada me hubiese tocado con su varita, pero el sol de las primeras horas de la mañana de Pascua Florida había revelado que ese vestido era un remiendo feísimo de un desecho, en tiempos púrpura, de una mujer blanca. Era largo como el de una señora mayor, pero no ocultaba mis flacas piernas, untadas de vaselina y empolvadas con arcilla roja de Arkansas. Con su tono descolorido, hacía parecer mi piel sucia como el barro y todos los presentes en la iglesia estaban mirando mis flacas piernas.

¡Menuda sorpresa se llevarían el día en que despertara de mi feo sueño negro y mi pelo de verdad, largo y rubio, ocupase el lugar de la crespa maraña que la Yaya no me dejaba alisar! Mis claros ojos azules iban a hipnotizarlos, después de todo lo que habían dicho - que si mi "papá debía de haber sido chino" (creía que querían decir hecho de porcelana china, como una taza) y demás -, porque tenía ojos muy pequeños y estrábicos. Entonces entenderían por qué no se me había pegado nunca el acento del Sur ni hablaba la jerga común y por qué habían de forzarme para que comiese coles y morro de cerdo: porque era, en realidad, blanca y una cruel madrastra duende, celosa, lógicamente, de mi belleza, me había convertido en una chica negra fuertota, de crespo pelo negro y pies grandes y con un hueco entre los dientes por el que habría cabido un lápiz del número 2".

Maya Angelou: I Know Why the Caged Bird Sings (1969)

[trad. de Carlos Manzano]

Maya Angelou de niña

[foto tomada de: Heroínas]

"Las ciudades y los ojos. 3", de Italo Calvino

Después de andar siete días a través de boscajes, el que va a a Baucis no consigue verla y ha llegado. Los finos zancos que se alzan del suelo a gran distancia uno de otro y se pierden entre las nubes sostienen la ciudad. Se sube por escalerillas. Los habitantes rara vez se muestran en tierra: tienen arriba todo lo necesario y prefieren no bajar. Nada de la ciudad toca el suelo salvo las largas patas de flamenco en que se apoya, y en los días luminosos, una sombra calada y angulosa que se dibuja en el follaje.

Tres hipótesis circulan sobre los habitantes de Baucis: que odian la tierra; que la respetan al punto de evitar todo contacto; que la aman tal como era antes de ellos, y con catalejos y telescopios apuntando hacia abajo no se cansan de pasarle revista, hoja por hoja, piedra por piedra, hormiga por hormiga, contemplando fascinados su propia ausencia.

Italo Calvino: Las ciudades invisibles (1972)

Nicolás González: City of Baucis

[ilustración tomada de: https://www.behance.net] 

"Retrato de joven con una lámpara" (1506), de Lorenzo Lotto

 

Lorenzo Lotto: Ritratto di giovane con lucerna (1506) 

Kunsthistorisches Museum Wien

"Aquí, / en esta orilla blanca", de Pedro Salinas

Aquí,

en esta orilla blanca

del lecho donde duermes,

estoy al borde mismo

de tu sueño. Si diera

un paso más, caería

en sus ondas, rompiéndolo

como un cristal. Me sube

el calor de tu sueño

hasta el rostro. Tu hálito

te mide la andadura

del soñar: va despacio.

Un soplo alterno, leve,

me entrega ese tesoro

exactamente: el ritmo

de tu vivir soñando.

Miro. Veo la estofa 

de que está hecho tu sueño.

La tienes sobre el cuerpo

como coraza ingrávida.

Te cerca de respeto.

A tu virgen te vuelves

toda entera, desnuda,

cuando te vas al sueño.

En la orilla se paran 

las ansias y los besos:

esperan, ya sin prisa,

a que abriendo los ojos

renuncies a tu ser

invulnerable. Busco

tu sueño. Con mi alma

doblada sobre ti

las miradas recorren, 

traslúcida, tu carne

y apartan dulcemente

las señas corporales

por ver si hallan detrás

las formas de tu sueño.

No lo encuentran. Y entonces

pienso en tu sueño. Quiero

descifrarlo. Las cifras 

no sirven, no es secreto.

Es sueño y no misterio.

Y de pronto, en el alto

silencio de la noche,

un soñar mío empieza 

al borde de tu cuerpo;

en él el tuyo siento.

Tú dormida, yo en vela,

hacíamos lo mismo.

No había que buscar:

tu sueño era mi sueño. 

 

           Pedro Salinas: Razón de amor (1938)

 Claude Debussy: Rêverie (1890)

[interpretada por François-Jöel Thiollier]

 

Zinaída Serebriakova: Reclining nude (1930)